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歌曲写作基础(六)——乐段结构

了解了乐句形态,可以写出一个完整的乐句;了解了发展手法,可以接着写出其它的乐句。这样,几个乐句就会形成一个乐段。由于乐段内的乐句数量不同,乐段的性质也不同,所以今天交流一下乐段的结构。
 

一、两句型乐段


    由两个乐句构成的乐段,可以产生呼应、平衡的作用。因为乐句数量少,所以表达乐意显得单薄。现代歌曲创作中,通常运用复句型的两句型乐段,从而达到增大乐段容量、增强乐意表达的目的,因为即使是运用两重复句,也在乐段内形成四个小乐句。归纳起来,两句型乐段又如下几种类型:
1、对偶式的两句型乐段:乐段中上、下句长度相等,内部节奏大致相同。大多采用变化重复、对应等手法,如同对联一样,使上、下乐句具有对偶的特点。
例1《挥之不去的记忆》(宋敏学词 黎荣军曲)的A段:这虽然是由两个单句构成的收拢性(即乐段结束在主音上)乐段,但因为速度慢(每分钟45拍),加上节奏叫密集,所以在听觉上乐段显得不是很短。
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    这里顺便说一下个人对这段旋律的意见,因为乐段只有两个单句,而且长度较短,为了让上句结束时在调式上显得稳定些,上句的结束音最好落到属音5上,虽然2在这里也具有属功能,但上句毕竟是歌曲的第一句,在这里用5比用2显得调式稳定些,因为5同时也具有主功能。如果运用复句结构的话,乐句长度增加,2的不稳定性会淡化一些,用2也是可以的。比如下例是一个由两个两重复句构成的收拢性乐段,上句中两个分句还是先分后连的连接,在分裂结构的第一分句中,结束都落在属音5上,第二分句也是上句旋律再落到2音时,整个乐句就没有上面说的那种不稳定感了。
例2《青春中国》(赵宏丽词 柴欣曲)

 

例3《星空情话》(齐丽娜 柴欣词曲)的A段:这是由两个四重复句构成的开放性(即乐段结束在不稳定的音上,通常为具有属功能的音)乐段,因为运用复句结构,从而使乐段容量增大了不少。
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2、对称式的两句型乐段:上、下乐句长度相等,但内部节奏各不相同,只有长度上的对称,节奏对比较强。下句大多是上句的引申和展开。
例4《红蜻蜓绿蜻蜓》(刘志毅词 张朱论曲)的A段:两个单句构成的乐段,上下句长度相等,都是两小节,但两句内部节奏相差较大,因为上句是分裂结构,下句是连贯结构。下句是引用了上句开始两个音,然后发展而成:
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    个人认为这两个乐句在旋律上大体没什么问题,但在词曲结合上有些不足。首先“红”和“绿”的字音没有唱准,可以调整一下,尽可能准一些,另外,旋律从头至尾只体现了主功能和属功能,稍显单调,如果下句在结束前加入下属功能,会使下句和上句的对比更强烈些。比如:
例5 
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3、对比式的两句型乐段。上、下两句长度不相等,既然长度不同,节奏一定会不同,节奏不同导致旋律也不同,所以具有很大的对比性。这样的乐段中,往往是上句短下句长的形式,因为能够形成稳定的终止感。
例6《在那遥远的地方》(王洛宾曲)中的乐段。上句弱拍起,下句强拍起;上句短,下句长。下句是采用引申方法而形成的:
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二、四句型

    四句型乐段是运用最广泛的乐段,在曲网里的乐谱中有很多这种类型的乐段。四句型乐段有两大类:
1、起承转合式乐段。这是我们民族惯用的一种乐段结构形式。规整的起承转合式乐段是由方整的四个乐句构成:
【起句】乐思的呈示,是接下来乐句的发展基础。
【承句】巩固起句的某些特点,大多采用重复、模进、引申等手法。
【转句】引进一些新的音乐素材,采用展开、引申等手法形成对比。
【承句】综合前三句特点,然后结束乐段。
    起承转合式乐段需要注意的是第三句“转句”的写作,关于怎样转,会在以后的帖子中详细说。
例7《我知道你是谁》(赵铁民词 南风曲)的A段:
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起句围绕着主音进行,确定及稳定了小调式。
承句在节奏上与起句是对应关系,旋律上采用变化重复的方式,进一步加强了起句的陈述。
转句在节奏上与前两句有很大对比,结束音的位置也不一样,和声走向也转向了下属功能。
合句开始的节奏与起句承句一样,开始的旋律也保持着起句与承句同音反复的特征。最后是个完满的终止。

例8《高唱这支歌》(司传和词 南风曲)的A段:这是个不规整的乐段,四个乐句的小节数是2+2+2+3,合句在内部扩充了一小节,但依然表现出起承转合的功能。
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2、复乐段性质的乐段:一、三句相同或相似,第二句落在属音或具有属功能的音上构成半终止,第四句落在主音上构成全终止。因为前后两部分的旋律大体相同,好像一个乐段被重复了一下,所以称为复乐段。
例9《祖国您听我说》(王健词词 谷建芬曲)的A段:
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    曲网中很多谱子中有这样的乐段:四个乐句,后两句基本是前两句的重复,第二句半终止,第四句全终止,符合复乐段的基本特点,但是第三句尾音落在下属功能的音上,这就具有了“转”意味,所以这样的乐段说它是起承转合式乐段也未尝不可,可以说具有起承转合式乐段和复乐段的双重属性,但由于前后两部分旋律重复的情况居多,所以复乐段的比重还是大一些的。比如:
例10《我的小阿妹》(孙书林词 南风曲)
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三、三句型
    由于乐句数量是奇数,打破了方整和对称。三句型乐段的产生大多是由两句型乐段扩充而来,或者由四句型乐段紧缩而来。由于三句型乐段在实际中运用较少,这里介绍两种成因。

1、两句型乐段扩充处理成三句型乐段
例11《纺织姑娘》(俄罗斯民歌):第二句已经是完满终止了,但把第二句变化重复了一次,形成了三句型乐段。
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例12《歌唱祖国》(王莘词曲)的A段,第二句是两句型乐段的完满终止了。然后用一、二句中部分旋律做素材,又扩充出一句。
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2、四句型乐段紧缩处理成三句型乐段 
例13《娘子军连连歌》(梁信词 黄准曲)的乐段。这个乐段原是起承转合式乐段,由于起句进行了紧缩处理,然后与承句合并成一句,最后形成了三句型乐段。
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    这个乐段如果把起句不做紧缩处理,可能会像下面这样形成一个方整性的起承转合式四句型乐段,但起句在语气上就没有紧缩后那么干脆,在情绪上就没有那种用紧张的气势来表现娘子军英姿飒爽的亚博体育登录入口了:
例14
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        有的三句型乐段是将起承转合式乐段中的承句或转句抽掉,形成起、承、合,或者起、转、合的三句型结构。也就是民间所说的正-反-合的结构。
例15《雪花》(刘玉广词 黎荣军曲)的A段。起句是分裂结构,承句是连贯结构,有对比性,呈现一正一反的特点,然后去掉转句直接连合句,构成起、承、合的三句型乐段
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四、五句型
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    五句型乐段虽然也是由奇数乐句构成,但相对三句型乐段来说很常用。其形成大多是在四句型乐段基础上扩充而来。有的扩充一句,有的扩充半句。
1、四句型乐段的外部扩充形成的五句型乐段
例16《走进河源》(叶连军词 武俊毅曲)的A段。原是四句型乐段,按旋律发展的惯性,本应该在第四句末尾终止,但这里用了属音,然后重复了第四句末尾的词句加衬腔,扩充了一句,形成了五句型结构。
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2、四句型乐段的内部扩充形成的五句型乐段
例17《我的祖国》(乔羽词 刘炽曲)的A段。原是四句型结构,由于歌词是五句,因此在乐段内部扩充了半句,形成了五句型结构。
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五、六句型

    六句型乐段也是常见的乐段结构形式。可以是六句歌词的同步构成,也可以是四句词或五句词,通过重复歌词或增加衬词而构成六句体结构。从旋律形态上看,大多是由四句型结构扩充而来的。
1、从四句型乐段外部扩充
例18《九九艳阳天》(胡石岩 黄宗江词 高如星曲)中的乐段。这个乐段有六句歌词,在起承转合的四句型基础上,再变化重复后两句,形成六句型结构。
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2、从四句型乐段内部扩充:大多在起承转合的四句型乐段中,由于歌词增加,从而增加承句、转句的句数,形成六句型结构。
例19《枉凝眉》(曹雪芹词 王立平曲)的A段。这个乐段有六句词,以起承转合四句型为基础,扩充承句和转句,形成起、承、承、转、转、合的六句型结构。
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六、多句型
    乐段的乐句数量超过六句属于多句型结构。现在的歌曲创作中,最常见的是这样的情况:当写完一个四句型乐段或复句形式的乐段后,根据歌词和情绪需要再反复唱一遍,而完全反复又觉得单调,因为会有两个完全终止,这时候,会在第一遍结束时形成半终止,反复一遍后再进入完全终止(有时候可能会是开放性的终止),这就使乐段内有了八个乐句。我觉得这才是真正意义上的复乐段。虽然看似形成了两个平行的乐段,但相对于整首作品,只能算一个较大的多句体乐段,因为反复前后的情绪是一样的。
例20《朋友》(王璐词 王璐 柴欣曲)中的A段。这个乐段按起承转合式乐段曲写作,但在第四句后没有落到主音上,而是形成一个半终止,反复一遍后落在主音上,形成八句型收拢性乐段。
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例21《离别你的日子》(冷桂萍词 柴欣曲)的A段。这个乐段同上个例子一样是复乐段性质的多句体乐段,不同的是上例是收拢性乐段,这个乐段是开放性乐段。运用开放性乐段是起到情绪在进入高潮段落前有个积蓄、铺垫的作用,会使旋律自然地、有倾向性地进入下一个乐段。
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(柴欣)

 

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